В 1870 году 21-летний Якоб Риис эмигрировал из своего дома в Дании в шумный Нью-Йорк. Имея всего 40 долларов, золотой медальон с волосами девушки, которую он покинул, и мечту работать плотником, он искал лучшей жизни в Соединенных Штатах Америки. К сожалению, когда он прибыл в город, то сразу же столкнулся с множеством препятствий.
Как и сотни тысяч других иммигрантов, бежавших в Нью-Йорк в поисках лучшей жизни, Риис был вынужден поселиться в одном из печально известных тесных и охваченных болезнями жилых домов города. Живя в бедности и не имея возможности найти постоянную работу, Риис работал на многих работах, начиная от батрака и заканчивая слесарем, прежде чем наконец получить должность журналиста-стажера в New York News Association.
Поскольку он прекрасно справлялся со своей работой, вскоре он сделал себе имя в других газетах, в том числе в New-York Tribune где его наняли полицейским репортером. Столкнувшись с документированием жизни, которую он знал слишком хорошо, он использовал свои произведения как средство разоблачения тяжелого положения, бедности и трудностей иммигрантов. В конце концов он захотел нарисовать более подробную картину своего опыта из первых уст, который, как ему казалось, не мог должным образом передать в прозе. Поэтому он принял кардинальное решение: учиться фотографии.
Портрет Якоба А. Рииса
Вскоре Риис начал фотографировать трущобы, салуны, многоквартирные дома и улицы, которые бедняки Нью-Йорка неохотно называли домом. Часто сделанные ночью с помощью недавно ставшей доступной функции вспышки — фотоинструмента, который позволял Риису делать разборчивые фотографии тускло освещенных условий жизни — фотографии представляли мрачный взгляд на жизнь в нищете для невнимательной публики.
в своей основе “опыт каждого человека должен иметь какую-то ценность для общества, из которого его черпали; каким бы ни был этот опыт, главное, чтобы он был получен в результате приличного, честного труда”.
Осуществление социальных изменений
“Жилец с доской вместо кровати”
“Как живет вторая половина“.
После того как сборник “Как живет вторая половина” получил признание, Риис обрел много поклонников, в том числе Теодора Рузвельта. Хотя Рузвельт еще не был президентом, он был очень влиятельным человеком. На самом деле, когда он был назначен президентом Совета уполномоченных Департамента полиции Нью-Йорка, он обратился к Риису за помощью, чтобы узнать, как работает полиция ночью. Находясь вместе, они обнаружили, что девять из десяти офицеров не явились на службу. После того как Риис написал о том, что они увидели в газете, полицейские силы дежурили до конца пребывания Рузвельта.
Риис также сыграл важную роль в освещении проблем с общественной питьевой водой. В серии статей он опубликовал потерянные фотографии водораздела, которые сделал, написав: “Я взял свою камеру и поднялся на водораздел, фотографируя свои доказательства, где бы их ни находил. В густонаселенных городах канализация ведет прямо в нашу питьевую воду. Я пошел к врачам и спросил, сколько дней может жить и размножаться в проточной воде сильная холерная палочка. Около семи, сказали они. Мое дело было сделано”. Его статья заставила Нью-Йорк приобрести землю вокруг водохранилища Нью-Кротон и обеспечила большую бдительность против вспышки холеры.
Его работы также вызвали расследование опасных жилищных условий. Это привело к принятию Закона о небольших парках 1887 года, закона, который позволил городу покупать небольшие парки в многолюдных районах.
Наследие Якоба Рииса
“Двенадцатилетний мальчик тянет нити в потогонной”
Работы Рииса стали важной частью его наследия для фотографов. Будучи пионером фотожурналистики-расследования, Риис показал другим, что с помощью фотографии они могут измениться. Американский фотограф и социолог Льюис Хайн является хорошим примером того, кто пошел по стопам Рииса.
Хайном,Доротеи Ланге чьи фотографии, сделанные для Управления безопасности ферм, показали лицо Великой депрессии.
Интерес Якоба Рииса к положению маргинализованных граждан достиг кульминации в том, что также можно рассматривать как предшественника уличной фотографии. Известные нью-йоркские уличные фотографы, такие как Камило Хосе Вергара, Вивиан Черри и Ричард Сэндлер все использовали свои камеры, чтобы запечатлеть более суровую сторону городской жизни. Каждый фотограф по-своему продолжает наследие Якоба Рииса.
Фотограф Якоб Риис, основоположник социальной реформы, делал свои фотографии повседневной жизни в трущобах Нью-Йорка.
Гестер Стрит
Риис часто фотографировал запущенное состояние многоквартирных домов.
Притоны смерти, Нью-Йорк
Старое заднее здание на улице Рузвельт
Бутылочная аллея, Малберри-роуд
Бутылочная аллея, Малберри Бэнд
Двухъярусные дома в доме Seven-Cent Lodging House на Пелл-стрит
Кроме того, на его фотографиях есть много грустных снимков иммигрантов и бедных людей, которые просто пытаются выжить.
Комната в многоквартирном доме
Слепой нищий
Five Cents Lodging, Bayard Street
Богемские производители сигар за работой в своем многоквартирном доме
Борьба с туберкулезом на крыше
Банда Коротких Хвостов под пирсом
Семья делает искусственные цветы
В спальных кварталах — помойка на Ривингтон-стрит
Дом итальянского тряпичника
…Включая бедных детей.
Заботливый ребенок, Вишневый холм
Бездомные
Суровая банда на Малберри-стрит
Детская площадка в Поверти Кэп, Нью-Йорк
В офисе, 3 утра
Девушка с младенцем на пороге
Риис опубликовал свои фотографии в книге “Как живет другая половина: исследование среди многоквартирных домов Нью-Йорка”.
Ученики рыночных школ Эссекса в бедном квартале Нью-Йорка
Детская площадка
Этот трактат привлек внимание к проблеме и помог начать социальные реформы в Нью-Йорке.
Уличные арабы в своих спальных кварталах
Девочка из промышленной школы West 52 Street
Парни из итальянского квартала
Понравилась статья? Поделитесь с друзьями на Facebook:
